浪漫灯笼

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本月的极限混更……目前还在工事中。大约明天补齐吧（躺平）

《吠月》的出发点？！学生时代将朋友们角色化

——我想就创作总体提一些问题。在第四卷中，白先生有一段这样的独白“没有才能的女性是悲哀的/才能过高的女性亦是悲哀的”（第18话《向光明之处》），清家老师您自己认为，进行创作活动“才能”是必须的吗？

朔太郎先生写道“小说家只要努力总能有所成就，诗人却必须是天才才行”。嘛，虽说我也觉得“说了好厉害的话啊～”。大约是这种感觉，根据领域（的不同）而不同。

漫画之类的，我也认为是比较注重努力的世界。此外，还有适合与不适合的程度之分。就像是诗或者俳句什么的，在选择词语的时候，那种类似于“直觉”的东西大概是天生的吧。如果是这样的话，也许在绘画的领域亦是如此。

至少，在智惠子小姐或是晶子小姐的领域，有这种无可奈何的部分存在。

——在清家老师您自己的经验里，有没有什么是除了才能以外的，“只要有了这个就能向着喜欢的道路前进”的东西存在呢？

是什么呢……但是果然，是性格合适与否吧。我也曾有一次，觉得“已经没法走漫画这条路了”，又想方设法地回来了。环境允许，有这方面的原因，我觉得外部因素也有很大的影响。真的，要是家人说不行的话我也做不到的。

——那个，从觉得“已经没办法了”的困境中站起来回到漫画的世界，这段故事可以请您详细地讲一下吗？

好的。觉得“已经没办法了”的原因是，最初我完全没有把漫画给别人看过。因为是自己随意画的。为了自我满足、只顾自己画得高兴。作为延伸，偶尔去得个奖。

那么，一旦成为了职业，我却完全不知道如何画“能受人喜爱的漫画”。大概，许多初出道的人都会陷入这样的困境，这时就会想“啊啊～我的漫画读起来完全没有意思”……就在这里无计可施了。

但是就这样一点一点画下来，也给人去看。就渐渐地、渐渐地有了一些自信。觉得“或许也是有人会（为我的漫画）感到高兴的”……嘛，虽然也很想逃避（来自编辑部的）联络（笑）。

（未完待续）